Russia today – Анонимный чат России

Интервью: Фрика Тет Мультидисциплинарная художница Фрика Тет о хакерском подходе к созданию игривых, подрывных произведений музыки и визуального искусства. Фрика Тет не может решить, хакер он, фокусник или продажный человек. Возможно, это связано с тем, что большую часть времени он проводит, играя во всех трех ролях. Во время разговора с Fact он подчеркивает важность одной из своих многочисленных татуировок, которые он сделал сам, - бессмысленной на первый взгляд фразы «ou ou et ou ou et et», которая вьется на его груди паучьим курсивом. «Если перевести это на английский, это означает: «или или и или или и и», — объясняет он. «Вы человек «или» или вы человек «и», вам нравится «то или это» или нравится «это» и этот'? Ты все или тебе нужно решить?» Это непреходящее чувство восходит к годам его становления, когда он играл на различных андеграундных шумовых сценах в Бордо и Париже, творческом направлении, которое он совмещал с изучением рекламы и графического дизайна. «Меня очень смущал тот факт, что я учился рекламе одновременно с работой на нойз-сцене, играл в панк-сквотах и ​​делал татуировки для людей. Я действительно потерялся в этом», — говорит он. «Мне нужно было принять решение: буду ли я делать карьеру в рекламе, буду ли я музыкантом-экспериментатором или стану татуировщиком? Я чувствовал, что не могу быть всеми из них». Эта функция была первоначально опубликована в выпуске Fact’s F/W 2020, который можно купить здесь. Перенесемся в наши дни, и Фрика Тет доказал, что в молодости он был совершенно не прав. Мультидисциплинарный художник, дизайнер, программист и исполнитель одной ногой стоит в коммерческом мейнстриме, работая с Google, Чайлдишем Гамбино и Маржелой, а другой прочно стоит в гуще экспериментального электронного андеграунда, проводя безумные шумовые представления, используя только свое лицо, создавая музыку без инструментов и музыкального программного обеспечения и создание жуткой аниматроники для авангардных провокаторов Amnesia Scanner. Используя новейшие технологии, творческое программирование и хакерский подход к художественному производству, он создает игривые произведения, которые подвергают сомнению и подрывают современное отношение к культурному потреблению. Его практика, по его собственным словам, способствует «действию без знания», когда он берется за глубоко технические проекты, основанные на процессах обучения и исследования, оставаясь при этом не привязанными к какой-либо конкретной дисциплине или методологии. Редко делая передышку, он мечется по новому медиа-ландшафту со всеядным аппетитом к оригинальным формам, новым моделям и по-настоящему аутентичным способам самовыражения, и все это проистекает из мощного напряжения творческой нерешительности. Эта сила, превратившаяся в глубоко личную мантру, теперь увековечена в чернилах. Как он объясняет: «Я сделал эту татуировку, чтобы сказать: «Все в порядке, чувак. Вам не нужно решать». Вы можете проследить неугомонность Фрики Тет вплоть до его первых музыкальных проектов, разнообразных и амбициозных работ, определяемых только упрямым нежеланием оставаться в узких рамках одного жанра. Об этом свидетельствует длинный список музыкальных псевдонимов артиста, в который входят Surrr Grrr, Sgure, Sgur£, Maxi Bacon, совместная работа со Скоттом Синклером, также известным как австралийский нойзкор-исполнитель Company Fuck, и Gazormass, совместная работа с Орионом Бувье, половиной группы Французский электроклэш-дуэт Kap Bambino. Он вырос, слушая Jamiroquai, Мэрилина Мэнсона и Korn, и его вкусы диктовались его публикой: «Я был на юге Франции, я был в Бордо. Так что это было типа: дреды, катание на коньках, Корн, что угодно». Однако его привычка пассивного слушания вскоре была нарушена открытием Mr. Bungle и Fantômas, альт-метал-фьюжн-проектов Майка Паттона из Faith No More. Головокружительная ярость звукового словаря Паттона, как в буквальном смысле с точки зрения его голоса, охватывающего не менее шести октав, так и с точки зрения жанра, стала той искрой, которая вдохновила его на создание собственной музыки. Любовь к японскому вокалисту Yamatsuka Eye и хьюстонскому хип-хоп архитектору DJ Screw укрепила его любовь к громкому, шумному и извращенному звуку - качествам, которые определяют его раннее звучание. Постоянное увлечение компьютерной музыкой переросло в несколько экспериментальных электронных проектов, но серьезное признание Тет нашел именно благодаря своим ранним записям в роли Sgure. Одним из первых поклонников проекта был Стево Пирс, основатель Some Bizzare Records, который включил трек Sgure «Booyaka Vs Jalla» в малоизвестный сборник. Какой-то двойной альбом Bizzatoобновление 2008 года культовой классики 1981 года. Какой-то альбом Bizzato который впервые познакомил публику с Depeche Mode и The The. Другим был Джеймс Кирби, который впоследствии выпустил альбом Sgure в 2007 году. Кольцо Пекси на подлейбле V/Vm Test Records Vukzid. «Я помню, как он рассказывал мне об идее «Смотрителя» в 2007 году», — говорит Фрика Тет. «Поскольку я делал все эти вещи с Max/MSP, я подумал, что это довольно лениво! В тот момент я не мог понять его точку зрения». На этом раннем этапе его карьеры самой активной сторонницей проекта была Мэри Энн Хоббс, которая в 2007 году описала опыт прослушивания его треков в ее шоу BBC Radio 1 как «будто тебя столкнули с вершины карьеры». Эмпайр-стейт-билдинг». Непоколебимая склонность к сложности подпитывала продолжающиеся эксперименты художника с Max/MSP, языком визуального программирования, который стал важным инструментом для поколения музыкантов-экспериментаторов. «Сначала звук для меня был буквально звуком, а не музыкой», — объясняет он. «Это было что-то, что должно было быть физическим. В звуке уже чувствовался какой-то терроризм или вандализм. Когда я начал использовать Max/MSP, меня больше заинтересовали визуальные эффекты. Поэтому, когда я начал заниматься визуальными эффектами, это превратилось в вандализм». Примерно в это же время художник начал более серьезно относиться к хакерству, что он отчасти объясняет своей любовью к программному обеспечению. «С Максом нужно быть хакером, или, по крайней мере, ощущать, что ты что-то взламываешь. Вам нужно войти во что-то, соединить кабели и как бы взломать это. Большую часть времени это не работает». Это анархическое и бессистемное отношение к музыкальному производству начало влиять на то, как Фрика Тет подошел к индустрии, частью которой он несколько неохотно оказался. Хакерство было основной частью его стратегии по познакомлению мира с Эрсоном Райбодом, загадочным и абсолютно анонимным продюсером, с которым он до сих пор тесно сотрудничает. Это включало в себя некоторые уловки агентства онлайн-бронирования, которые гарантировали, что первые выступления Рыбода были на удивление хорошо посещаемыми для совершенно неизвестных людей, а также запланированный рекламный ход, который проходит тонкую грань между гениальным и гнусным. «Рыбод появился примерно в то же время, когда Сиро из Aphex Twin был освобожден через 10 лет после того, как он исчез и собирался вернуться», — объясняет Тет. «Очевидно, что у Warp был огромный маркетинговый бюджет. Я использовал cSploit, хакерский инструмент, чтобы посмотреть, насколько легко будет взломать веб-сайт лейбла, и планировал разместить трек и фотографию Рыбода в день запуска альбома». В конце концов он отказался от этой затеи, опасаясь юридических последствий, хотя по-прежнему придерживается идеи: «Разыграть Афекс-Твина может быть только хорошо». По его собственному признанию, Фрика Тет интересуется не столько механикой взлома, сколько менталитетом, стоящим за ним. «Я хакер, но на самом деле я не предан этому делу. Взломать — это одно, а взламывать так, чтобы вас не поймали, — это совсем другое». Он ссылается на форматы протомемов, такие как YouTube Poop, гиперактивную практику редактирования видео, в которой видеоролики YouTube вырываются с сайта и подвергаются вандализму с помощью аудиовизуальных коллажей и ненормальных манипуляций со СМИ, как решающее влияние на его нынешнюю практику цифрового искусства. Это очевидно в 7h3 p1c7u23 0f f4c371m3, сатирический взгляд на концепцию выступления в прямом эфире, в котором Фрика Тет перехватывает разговоры FaceTime со своими друзьями, используя программу картирования лиц и программное обеспечение для генеративного звукового дизайна в реальном времени, чтобы провести безумное шумовое представление, используя только свое лицо. Скрытый битыми пикселями и размытостью изображения, он с бешеной последовательностью подергиваний и зевков соединяет воедино выжженную землю редактирования «Гигантского когтя» и EPROM. В какой-то момент он отстраняется от экрана, показывая 3D-модель самого себя, сидящего, скрестив ноги, с лицом, просунутым в ноутбук, и испытывающего бурные эмоции из бесконечно повторяющейся виртуальной пустоты. Наконец, он сливается с аниматронным розовым ртом робота для кульминационного сеанса кибернетического караоке. Для Фрики Тет магия, хакерство и искусство фундаментально связаны и объединены в более широкую миссию по развитию его творческой практики во что-то достаточно сложное, чтобы удовлетворить невыполнимые требования новой экономики внимания средств массовой информации. Чтобы проиллюстрировать это, он ссылается на другого известного фокусника: «Дэвид Блейн в каком-то смысле похож на хакера. Он взламывает свое тело. Вы можете быть волшебником, хакером, визуальным художником или художником, работающим с технологиями, все идет по одному и тому же пути: нужно понять что-то и взломать код». Еще один человек, который, по мнению Фрики Тет, взломал этот код, — художник Джастис Йелдхэм. Печально известный своими чрезвычайно кровавыми выступлениями, в которых он создает резкую какофонию, облизывая, разбивая и кусая оконное стекло, прикрепленное к нескольким контактным микрофонам, Йелдхэм привносит в постановку столь же подрывную энергию. «Чтобы сделать что-то действительно необычное, вам нужно пойти куда-то, где за вами сможет последовать не так много людей. И очень немногие люди достаточно хороши, чтобы это сделать. Либо это потому, что они действительно хорошие исполнители, либо потому, что они сумасшедшие». Каким бы ни был медиа, именно благодаря техническому мастерству Фрика Тет может постоянно выбивать почву из-под ног своей аудитории во время своих выступлений - форма творческого контроля, которую он считает фундаментальной для практики хакерства. СЛОВА: Генри Брюс-Джонс. Эта функция была первоначально опубликована в выпуске Fact’s F/W 2020, который можно купить здесь. Читать дальше: Интервью: Лира Прамук